Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Борис Гребенщиков: "Альбома «Вечерний М» не будет"

В дополнение к предыдущему посту вырезал кусочек недавнего интервью Бориса Гребенщикова, где он как раз говорит о политике в песнях.

Если что-то у меня пишется, что может быть истолковано как связанное с политикой, это не потому что я хочу написать политическую песню. Политические песни гаснут быстрее, чем гаснет феномен, их породивший. <...> Много чести - политикам посвящать песни. Но то, что происходит в обществе, не может не отражаться в песнях честного человека, хотя бы умеренно честного.

Полное интервью здесь.

«Пошёл Вон Вавилон»

31 декабря Борис Гребенщиков представил новую песню. Если когда-то он откровенно избегал политики и вообще социальных, скажем так, тем в песнях и интервью, то в последние несколько лет эта самая политика и социальность очень сильно отдаются в его текстах. Важно, что его песни не превращаются в агитки и перфомансы, это по-прежнему тонко и художественно. Не знаю, может быть, кто-то считает, что если спеть "Пошёл вон, Путин", то это будет смелее и лучше, но тогда это будут "Pussy Riot", а не Гребенщиков :) Как делает он - это много сложнее, это "танцы на пригородных рельсах, на лезвии ножа", но Борис Борисыч каким-то чудом держится даже в «Вечернем М» (хотя сам он его даже песней не считает). Вместе с тем, и боль "Песен нелюбимых", и сарказм "Пошёл Вон Вавилон" - это всё разные грани одного мироощущения, одного лирического героя в тыняновском смысле.

Про его последний альбом "Время N" писали как-то в "Новой". Я бы, наверное, другие слова искал вместо "мрачный", "безысходный", "депрессивный", которые использует автор статьи (мне кажется, они мало что объясняют). Важно, что БГ всё равно выходит к свету, не останавливаясь на одной лишь боли и протесте. Если бы альбом заканчивался на "Песнях нелюбимых", это было бы что-то совсем другое; может, тогда его и можно было бы назвать безысходным.

Collapse )

Hystoryteachers - музыкальное видео для любителей истории

Уроки по истории (ну как уроки, набор некоторых сведений), положенные на музыку популярных песен. Больше fun, конечно, чем образование, но идея реализована симпатично и с юмором. Мне про Екатерину II понравилось (empress of Russia, baby):



Автор затеи и исполнитель - Amy Burvall, креативщик в сфере образования из США.

Все видео на YouTube >>

Проект "Один Высоцкий"

Концерт Высоцкого у озера Лампушка (Ленинградская область). 1 июля 1972 года.


На "Эхе Москвы" с 2016 года выходит программа "Один Высоцкий", раскрывающая малоизвестные страницы творческой (прежде всего) жизни поэта и актёра. Это своего рода "собранье пёстрых глав" о его песнях, творческих встречах, поездках, работах в театре, кино и на радио, людях, сыгравших важную роль в его жизни. Здесь, например, рассказывается о необычном концерте, прошедшем в лесу в Ленинградской области, а здесь - о травле Высоцкого в советских газетах. Авторами собраны редкие фотографии, аудио и видеозаписи. Количество выпусков уже перевалило за сотню. В этом году, к юбилею поэта, планируется издание мультимедийной версии программы.

"Моя ладонь превратилась в кулак"



О "войне" в песнях Цоя

Удивился бы Виктор Цой, узнав, что не пройдёт тридцати лет, как его песни настолько придутся ко двору и в официальной идеологии, и в массовой культуре? Что "Кукушка" окажется растиражированной в качестве чуть ли не главной "армейской" и "военно-патриотической" песни, что один из крупных банков выкупит права на его песню, только чтобы взять оттуда четыре слова и сделать их своим слоганом, что, наконец, "Перемен!" будут «требовать сердца» даже ансамбля Надежды Кадышевой?

Впрочем, так ли всё это удивительно, если вдуматься? Нет, понять, о каких переменах поёт Кадышева или, скажем, Градский со своими воспитанниками из «Голоса», – это за гранью человеческих возможностей, но, по крайней мере, почему определённая часть песен Цоя так легко поддаётся ассоциации хоть с Донбассом, хоть со Сталинградом, вроде бы понятно: они действительно очень насыщены лексикой и формулами как будто из некоего условного героического эпоса: бой, поле, трава (в которой можно остаться или о которую можно вытирать мечи), сильные да смелые, чёрное племя ворон, кровь, ночь, судьба, сложить голову, ставить ногу на грудь, умирать молодым, над всем этим солнце или высокая в небе звезда (что может быть одним и тем же – звездой по имени Солнце).

Вместе с тем, это и городской героический эпос, потому что в нём важно противопоставление дома, где горит ласковый свет, где мягкое кресло и клетчатый плед, где ждёт обед, и улицы, которая ждёт отпечатков наших ног, где дождь, где неуютно, где война, но и смех, и песни тоже только там. Похоже, что поле с травой и воронами, оно тоже здесь, на этих улицах, оно начинается прямо за дверью.

Collapse )

Блог о классической музыке "Muzium"

muzium.org

Насколько можно судить, материалы блога "Musium" носят преимущественно историко-музыкальный характер. Ядро блога - серия видеорассказов о великих композиторах. Автор - историк музыки Валерий Сторожук.

Из описания сайта:

"Muzium — блог для любопытных и бесстрашных. Для тех, кто любит или хочет полюбить классическую музыку. Для тех, кто понимает: чтобы насладиться музыкальным искусством, не обязательно надевать платье в пол, сыпать пудру на парик и знать по именам всех тузов современной академической сцены.

Сейчас большая часть нашего энтузиазма и энергии уходит на цикл видеорассказов "Истории по нотам". <...> "Истории" — авторский материал нашего рассказчика, его личный опыт, взгляд, ресерч и точка зрения. Вы не найдете этого в Википедии и не прочтете в книгах.

Каждую неделю мы будем публиковать новый ролик. <...> Помимо "Историй", здесь появятся обзоры, треклисты, переводы интересных статей и все, что в голову взбредет — ограничивать себя мы не будем".



"Весёлые чижи" Хармса и Маршака

Иллюстрации Г. Карлова к стихотворению "Весёлые чижи" ("Издание художественной мастерской ЦДРИ", 1948)
shaltay0boltay.livejournal.com


Если не знать, что "Чижи" написаны на мотив аллегретто из симфонии № 7 Бетховена, то, наверное, будешь читать их в бодром темпе, задорно и отрывисто, но после того, как пропоёшь хотя бы раз под Бетховена, уже сложно перестроиться на более легкомысленную волну. Упорядоченное и слаженное совместное жизнеустройство сорока четырёх чижей вырастает в масштабе, отчего и озорной юмор становится острее, и выходит натуральная травестия. У меня это стихотворение-песенка вызвало неожиданную ассоциацию с романом "Мы" Замятина по пародийно-героическому духу описания рассчитанной согласно Часовой Скрижали жизни нумеров-чижей.

Collapse )

Вот и лето прошло

Ещё один хороший пример "захватнической политики" массовой культуры:



Арсений Тарковский читает своё стихотворение "Вот и лето прошло..."




Фрагмент из фильма "Сталкер" (реж. А. Тарковский, 1979)




София Ротару исполняет песню на стихи Арсения Тарковского (1988)


Поклонников последнего исполнения, кажется, нисколько не смущало очевидное несоответствие молодого задора улыбчивой певицы медитативному тексту, скорее подводящему жизненные итоги. Надо признать, что бодрый мотивчик так крепко пристал к стихотворению, что теперь прочитать его без навязчивой подсказки внутреннего аккомпаниатора очень трудно.

Маленькие шарманщики

Уж не с этих ли ребят писала Кира Муратова свою "Мелодию для шарманки"?


Константин Маковский. Маленькие шарманщики у забора зимой. 1868.
Холст, масло. 62 х 48,5 см.
Частное собрание, Санкт-Петербург.



Кадр из фильма "Мелодия для шарманки" (реж. К. Муратова, 2009)

"Ай, волна"

В этой песне нет обычного "мельничного" набора в виде вереска, скал, клинков, закатов и дорог, зато она всегда как-то по-особенному тревожит, поднимая осадок в застоявшейся душе.  


Честно, я даже сомневался, правильно ли понимаю текст, настолько ли там всё жестоко. Настолько. И ещё более. Вот только на днях вызнал (из давнего, правда, уже интервью), что текст песни написан Ольгой Лишиной на основе рассказа Милорада Павича "Долгое ночное плавание".

Рассказ восполняет все лакуны, подтверждает самые худшие опасения. И все эти подробности, возможно, даже лишние, ведь песня оставляла столько простора для собственной истории... В этом раунде поэзия если не выиграла у прозы на её территории, то как минимум свела дело к ничье. Да и это не важно. Важно, что снова о любви. Которая глуха и слепа, которую используют самым мерзким образом и всё равно не могут осквернить. А она никого, кроме себя, не винит. Потому что кроме неё и нет ничего настоящего, всё фантом. Что с фантома возьмёшь.

Вот ещё что - в рассказе Велуча так и не узнаёт всей правды. В песне узнаёт, но итог один. И любовь одна. Правда любви не соперник. И не помощник. Зачем им вообще встречаться?..