Category: отзывы

О спектакле "Сибирь" Р. Кагановича



Благодаря spbblog и Театральному музею побывал на моноспектакле "Сибирь" (Театр (Не)нормативной Пластики, режиссёр Роман Каганович), показанном в рамках фестиваля "Здесь и сейчас".

Вот что-то не очень близок такой театр, который откровенно и настойчиво апеллирует к зрительским эмоциям, когда актёр с места в карьер обрушивается на зал всей силой своего темперамента, кричит, стучит (в данном случае – костылями; герой – старик, доживающий свои дни в приюте), и всё это в метре от первого ряда, практически в лицо зрителю.

Collapse )

Серия книг "Новая история искусства"


"Новая история искусства" – проект издательства "Азбука-классика", основанный в 1999 году. Это серия книг по истории мирового изобразительного искусства и архитектуры, написанных известными петербургскими и московскими искусствоведами. Автор проекта – Сергей Даниэль, профессор Европейского университета.

Последнее аналогичное издание на русском языке – "Малая история искусств" – выходило ещё в советский период (с 1970-х гг.) и не могло избежать влияния идеологической цензуры и самоцензуры, а также последствий определённой изолированности отечественного искусствознания от мировых исследований. В предисловии С. Даниэля к выпускам новой серии это аккуратно названо «нивелирующими тенденциями, еще недавно определявшими характер изданий такого рода», и в противоположность им декларируется принцип «относительной свободы авторской интерпретации художественных явлений и событий». "Новая история искусства", таким образом, намеренно уходит от единообразия в научных методах и представлениях. "Если противоречия существуют, не надо делать вид, будто их нет, – такая позиция плодотворнее любого искусственно созданного согласия", – пишет С. Даниэль, и полемика внутри серии действительно завязывается. Так, например, В. Лисовский ("Архитектура эпохи Возрождения") вступает в диалог с А. Степановым ("Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV–XV века") о закономерностях в искусстве и о понятии Возрождения (что это – реальность или умозрительная конструкция), а сам С. Даниэль в своём выпуске "Рококо. От Ватто до Фрагонара" отзывается на атаку нормативной (академической) науки со стороны "актуального" искусствознания, выраженную А. Якимовичем ("Новое время. Искусство и культура XVII—XVIII веков").

Collapse )

Искусство палеолита. Пещера Шове (1)


Пещера Шове
(части 1, 2, 3)


Пещера Шове. Изображение пещерных львов. Фото Paul Mellars / Nature.
сompulenta.ru

Открытие пещеры Шове 18 декабря 1994 года стало сенсацией, которая мало того что отодвинула возникновение первобытных рисунков на 5 тысяч лет назад, так ещё и опрокинула сложившуюся к тому времени концепцию эволюции палеолитического искусства, основанную, в частности, на классификации французского учёного Анри Леруа-Гурана. По его теории (как и по мнению большинства других специалистов), развитие искусства шло от примитивных форм к более сложным, и тогда самые ранние рисунки из Шове должны были бы вообще относиться к дофигуративной стадии (точки, пятна, полосы, извилистые линии, прочие каракули). Однако, исследователи живописи Шове оказались лицом к лицу с тем фактом, что древнейшие изображения чуть ли не самые совершенные по своему исполнению из известных нам палеолитических (палеолитических - это как минимум: неизвестно, что бы сказал Пикассо, восхищавшийся альтамирскими быками, доведись ему увидеть львов и медведей Шове!). По-видимому, искусство не очень дружит с эволюционной теорией: избегая всякой стадиальности, оно каким-то необъяснимым образом возникает сразу, из ничего, в высокохудожественных формах.

Collapse )